最近，曹谁和伊沙吵起来了。曹谁首先开炮：中国新诗99%是垃圾，伊沙是垃圾中的垃圾。伊沙反轰一炮：口语诗是世界潮流，他（曹谁）这种土鳖根本不该入诗歌这一行。两人像骂街大妈一样，不挂颜面，市侩气百分，火药味十足，扎开马步，你轰一炮，我轰一炮，轰得不亦热乎！

当然，炮轰的根子还在口语诗上。

口语诗是垃圾吗？口语诗是潮流吗？两种观点都未免失之偏颇。

当今诗坛，口语诗和抒情诗，应该是门徒最为众多的两个流派。抒情诗派没有带头大哥，门徒们散落稀拉，各自为营。口语诗派，伊沙则是振臂一呼喽啰云集的大佬。伊沙曹谁一开轰，局势立马倾斜，亦在预料之中。

在某种意义而言，口语诗是对学院诗的反叛，是对晦涩深奥式写作的抗议。口语诗接地气，通俗易懂，便于传播，是所有诗歌写作中最为大众化的一种。它把只属于少数人专利的诗歌写作解救出来，交还给大众，让大众也体验到写作的快乐。这可能是口语诗门徒众多的主要因素之一。

口语诗写作随心、随性、随时、随地，较大限度地解除了诗歌写作的桎梏。一个新鲜的意象，一句锋利的批判，一个新奇的比喻，某个真实的社会场景（这一点和元现实主义的观点很相符），都可以成为口语诗的素材。灵感来了，随手写下来；一个奇怪的场景，随手记下来；一个有趣的念头，随口说出来。口语诗可长可短，平仄随意，信手拈来，在语调上一般能较好地保持周瑟瑟所说的一致性。

口语诗写作，初学者不需要多深厚的文学阅读积累，不需要去读卡夫卡、去读博尔赫斯、去读艾略特、去读乔伊斯、去读托尔斯泰、去读鲁迅、去读莫言、去读北岛于坚，读几首口语诗，基本就可以上手了。只要你有一颗敏感的心，一个善于思考的大脑，一双敏锐的眼睛，以及对语言的天然把握，你就能写出不错的口语诗。

一寸长，一寸短，口语诗也有它的硬伤。

口语诗容易写成口水诗。这应该是口语写作的一个先天病症，几乎所有口语诗写作者都有不少口水诗，伊沙沈浩波等大牌也不例外。这可能是曹谁炮轰伊沙是垃圾中的垃圾的主要原因吧。

口语诗缺乏深度。口语诗一般是随性而作，一个意象，一个比喻，一个社会场景，都能成为一首口语诗。口语诗这种随性，自然就限制了它所能达到的深度。当然，这并不是说，口语诗就不能揭露人性的阴暗面。

口语诗缺乏厚重。口语诗轻捷明快，失于轻飘，缺乏历史和情感厚重之感。口语诗便于短兵相接、速战速决，失于持久积淀、深厚钝重。当然，口语长诗，以及写作者深厚的文化底蕴与人生体验，应该可以弥补这一不足。

海子的诗，应该是抒情诗写作的短暂高潮。伊沙则是口语诗的积极实践者和有力推动者。伊沙很多口语诗写成了口水诗，但他的一些诗作和他对口语诗的贡献，已经奠定了他当代诗人的地位，不是一言两语所能抹杀。

伊沙在某些方面颇受诟病。梅老邪对伊沙的批判颇有见地：他（伊沙）既不学无术，又不知羞耻，该承担的责任不敢承担，不该做的事一件没拉下名不符实却热衷沽名钓誉，又靠着虚名头衔行骗于江湖。伊沙肯定是写不出好诗也选不出好诗的。因为他一动笔就就朝着伟大朝着经典方向去的，他太想写出牛逼的诗太想选出牛逼的诗，一个妄想症晚期患者就成一个假神经病。为什么说他是一个假神经病呢，因为他看到过很多真神经病怎样旷世骇俗的。而恰恰相反的是，一个真的神经病，根本就不会想到要把作品写好、写新、写出牛逼的境界来，更不会想他的诗卖给哪个读者群值多少钱，让多少人膜拜，能泡到多少文艺妞。他永远不会写出好东西，也永远不会选出好东西。除非他是一个真的神经病。